虽然大地震已经过去了好几天，后续的余震以及其他事故还是使人有些惶惶不安。 但又能怎么办呢？ 只能一边关注着电视上不时弹出的灾情警告，一边骗自己说那些穿着西装鞠躬的人这次没有撒谎。如此一来才能勉强沿着惯常的轨迹继续生活下去。 至少在东京杉并区的这家书店里正是如此。 自动玻璃门后，春季午后特有的暖熏气氛使得守着收银机的店员有些昏昏欲睡。更里面的位置，半人高的书架整齐排列着，将几位被捧在手中的书定在原地的顾客隔开。 有个顾客像是对手中的书厌倦了，将其放回书架上。走动几步，又信手抽出一本，在手上摊开，却久久没有翻页。她的视线像刚才一样，偷偷瞧向书店的更深处。 那里，清水彻坐在桌后正写着什么。至于他手边堆了半米高的书本，以及身后标着“《夜间远足》图书发行签售会”的横幅，则是完全无人问津了。 人是一种对目光很敏感的生物。即使隔着几米远的距离，来自不同角度的注视还是被清水彻注意到了。虽然处于视线带来的压力之中，但清水彻倒是泰然自若，毕竟他也不是完全吃亏的那一方。 停下手中的笔，清水彻抬头寻找之前关注的那人。发现她挪了个位置，却是让清水彻看得更清楚了些。 端详几秒，清水彻又拿起笔，在眼前的纸页上又写了几句。 “…深棕色的丸子头下是雪白细腻的后颈，连衣裙的领口在单薄的后背上画出条舒缓的弧线，就像是在白色沙滩上的随手一笔…” 这个年纪和打扮，能够在工作日的下午来悠闲地逛书店，应该是附近的大学生吧。清水彻心里推测着，抬起眼睛换了个目标。 清水彻将自己的这种行为叫做“取材”。虽然在杂志上发表过几篇短文，连载的中篇小说也终于出版，勉强为他挣来了“作家”的名号，但相比于成名作家，无论是历史书上芥川龙之介和夏目漱石，还是当下名噪一时的树上春树和东野圭吾，清水彻自认为自己没有他们那种一眼看穿事物本质的天赋。 而想要提高自己的写作水平，就只能增长见识，不断积累了。而这种对人物外形的“取材”，自然也是积累写作素材的方法...

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